Agacés par une fausse pub qui disait « Jusqu’en 2026, en achetant un diamant, vous aidez à la fabrication, l’adaptation et l’entretien d’une prothèse pour un africain dont la main a été perdue lors d’un  des conflits généré par le diamant« , De Beers a attaqué.

Mais De Beers n’a pas attaqué les auteurs du faux NY Times, protégés par le droit de parodier et le « fair use ».

Non, De Beers a attaqué un intermédiaire, à savoir le bureau d’enregistrement du domaine ‘nytimes-se.com‘ basé en Suisse, pour violation du copyright de la marque « De Beers » (qu’on reconnaît parfaitement dans ‘nytimes-se’, après tout, De Beers et nytimes, ça fait le même nombre de lettres, c’est inadmissible).

Résultat, le site est désormais inaccessible, l’avocat des auteurs de la parodie n’est pas content (lettre en pdf en bas de cet article de l’EFF) et nous, on est un peu tristes de voir qu’on ne peut plus rire en paix.

Dieu merci, sur le web, rien ne se perd, tout se transforme et on peut retrouver l’exemplaire du faux NY Times en pdf ici (et on s’en garde une copie sous le coude, au cas où).

Note : pour rire un brin, au passage, on pourra se rendre sur diamondfacts.org, un site qui dit qu’il fait bon d’acheter des diamants, que non, les diamants de la guerre ca n’existe pas trop, le tout sponsorisé par … les industriels du diamant, bravo.

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Il s’explique lui-même dans un communiqué : « c kan g maté le clip de madonna ke g conpri ke timbaland c trompé, il m’a doné le mauvé single, en plus c le soir où g vu la vie é 1 lon fleuve trankil ou lé enfan son échangé, moi c pareil, j’aurai du avoir le morso de madonna, le si1 il é tro bi1, et le mi1 il é tou pouri, c bon pour lori, pa pour oime, il fo rétablir la vérité, en + ça m’a couté 1 blinde cette histoire et ça marche pa.»

Pour le moment, Timbaland n’a pas souhaité réagir. Plusieurs solutions sont à envisager : M.Pokora remplace Justin Timberlake pour refaire le morceau avec Madonna ou l’inverse, il remplace Madonna pour jouer avec Justin Timberlake, mais cela paraît moins probable, un producteur estimant par ailleurs que « les histoires de faux jumeaux, ça donne toujours des résultats pourris».

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Peu importe d’ailleurs que ce film ait été financé par une marque ou non, et qu’on ne vienne pas me parler ici de buzz ou autres niaiseries du genre. La marque a d’ailleurs été assez fine pour être discrète, et surtout donner une totale liberté à un artiste, qui s’en donne à coeur joie. Nous ne parlerons ici que du film : il s’appelle Key to Reserva, et c’est un rêve d’enfant, celui de Martin Scorsese, qui prend un plaisir fou à jouer avec…

C’est un film dans un film, un film comprenant le film, mais également son making of… Le pitch ? Martin Scorsese aurait eu accès à un script inédit d’Alfred Hitchcock, auquel manquent quelques pages. Le réalisateur joue le fan absolu, en respect devant ces quelques feuilles jaunies protégées par des films plastique. Il explique qu’il est certes important de protéger les films réalisés, mais également ceux qui ne l’ont pas été. Et Martin d’expliquer qu’il va réaliser le film qu’Hitchcock avait écrit, comme Hitchcock, que ce ne sera donc pas un film de Martin Scorsese, mais pas un film d’Hitchcock non plus… C’est délicieux…

Le film en lui même, The Key to Reserva, est une merveille d’hommage parodique. Les clins d’oeils y sont foison : le plan séquence ambitieux du début qui se termine sur une porte fermée, l’orchestre qui joue la musique de North by Northwest, l’importance donnée à un objet (ici la clef), le signe sur le mouchoir utilisé par le héros (monogramme similaire à celui d’un personnage de North by Northwest), la chute filmée en contre-plongée…

Le meilleur est sans doute à la fin, quand Scorsese se filme commentant le montage, et rajoute références à Rear Window et , comme un gamin qui veut jouer encore plus.

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